器乐中的笛子技巧有哪些/笛子技巧教学

编辑: 艺考培训学校 发表于2019-12-09 11:27:12阅读量:0

笛子之技巧的训练包括气,唇,指,舌。吹笛子要先练气,这个气不是简单的呼吸之气,即不是单一的肺脏的运动,中医讲,人体五脏六腑都有气,这个气通过经络联系成一个整体,贯通四肢百阂。


业余爱好者一般都是先听到别人吹,受到感动,然后才学的,因为五脏六腑的气在呼吸运动的引导下会形成一定频率的波动,即律动,这个律动一旦和笛子音波产生谐振时,人体会感到很舒适,很美妙(这个原理在情感篇里会详谈),这时候的气息浑然一体,是分散的,不能控制也没有支点,不适合吹笛子,吹笛子的气息是在呼吸的引导下有规律的在体内循环运动(吸进与呼出的气量最好应该是平衡的)。

具体的练习方法是:


一,躺在床上,全身放松,均匀呼吸,这时腹部和胸部会随呼吸微微起伏,保持胸部尽量不动,随呼吸做腹部肌肉的收缩运动,每天早晚在床上都可以做几分钟的练习,腹部感觉很充实后,我们坐着,站着,甚至工作学习时都可以如是体会!

二,吹蜡烛法,吹水法,限于篇幅这里不谈。三,练长音,先吹中音区,因为中音的气息和嘴劲及腹部支撑的力度都比较适中,如:吹中音1,感觉气息通畅,音质饱满后,保持这种状态,吹低音7(下加一点),这时腹部要在1音的基础上稍微往下松一点,吹出音色后,再保持住,低音6,5也依次类推,音越低,腹部越松,支点越靠下,气息就越沉,饱满的低音就是这样一个一个得来的,每个音都要在“保持上”做细微的 工夫。
 

然后在中音区往上到7,吹中音7,找准腹部的支点,能吹稳定后,再把支点往上移一点,腹部的力度加大一点,这样吹出高音1(上加一点),高1吹好后再高2,再高 3,4,5,6,长音的标准不是一味的求长,首先是稳定,从低音5到高音6,每个音用气的点,嘴劲的松紧都不同,这不是一撮而就的,需要持之以恒的锻炼。单音 练完后,接着练单个音的打,颤(手指运动尽量不要影响气息的支配),有一定体验后,再练慢速的音阶级进,音阶进行中注意听 每个音是不是达到长音的标准,可以重点练习五声音阶。其实这样的练习贯穿到所有技巧的训练中。

再说唇 : 唇即口型,包括嘴劲,风门,口风等,初学者吹笛子往往出现嘴唇发抖的现象,因为我们的口轮匝肌没有经过训练而不能自如控制的结果,要想控制肌肉,必须先要放松。 我们的意识能参与能控制的肌肉运动主要是四肢,四肢肌肉运动有两种力量,即我们意识所加的力量和肌肉内部本身的收缩力 ,而其它部位的肌肉大部分只有它本身的收缩力,口轮匝肌即此。
 

再说指,手指的灵活与手形有关,观察每个演奏者的手形,可以说千姿百态,但有一个是共同的,就是要坐碗,手呈弧形,手心如握鸡蛋。在吹笛技巧里,手指是最直观也是最多内容的,打颤叠倚历滑吐剁花····飞等等,吹笛多年,感觉赵老编著的〈笛子十讲〉最为科学和系统,打颤叠倚历只要注意气息和嘴劲的配合即可,吐剁花侧重舌头运动,这里重点谈滑音的练习,我自己在吹奏中总觉得滑音是笛子技巧中运用最多最具特色的。

最后来谈一下舌,吹笛时口腔要打开,舌头的状态很重要。在吹奏比较柔婉细腻的乐曲时,一般舌头放松平铺于舌床,舌根可以微微回缩(这是肌肉在放松状态下自然收缩的结果,不可强加意识去控制,当然高手是可以控制的),这样扩大口腔容积,减少呼出之气通过口腔时的阻力,舌根回缩还有利于打开喉腔,使气息的连接更加通畅;根据音乐的需要,很多时候舌头都处于运动中,如果说口唇是一道门的话,那舌头就是开关,气息通过口唇或断或续要靠舌头,在王次恒老师的教材里有大量的音头练习法值得多练。

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